生活多寶格

 

此幅油畫畫作是我的一位畫家朋友，「顏國榮」的作品，
題名為「黃綠百合的情話」，尺寸為20F (72.5×60.5cm)。

去年和他相約吃飯，順道拜訪他設於內湖的畫室。
畫室四周雪白的牆下羅列著他的一些近期作品，
包括我個人很喜歡的，
漫著蒼涼氣氛的金門巷弄人物。
不過當我見著了這幅繪著瓶插百合的靜物畫，
心底便由衷地欣賞。
那與兩個酪梨併置於古董桌上，
襯在飛翔葉子背景前的一大捧百合，
正跋扈囂張地盛開著，炫耀青春。
鑲嵌紅色柱頭的花蕊伴著花香，不甘寂寞地從花心蹦出。
彷彿遠遠地，人們就該嗅到瀰漫的甜香。
而橘底釉，灑灰藍斑點的寬口觀音瓶，
也不安份只做個陪襯的角色，
硬是讓觀者的視線游移跳躍在花朵與瓶身之間。

雖說畫裏所有的角色其實一動也不動，
畫外的人卻可感受到脈脈的生命力在流轉，
極盡所能地扭動抝曲著紙面。

這樣的情話只能是熱烈地宣告，
絕非款款的戀人絮語。
顏國榮

近期新作展覽：

2009年7月4日至16日----
Inspired .jamesart   顏國榮油畫個展　於台中市文化局

2009年9月4日至30日止—
咖啡.旅行.jamesart  顏國榮油畫個展　於典藏創意空間

2010年2月1日至28日----
close.jamesart 顏國榮油畫個展　於台北捷運公司忠孝復興站藝文廊

2010年3月1日至5月29日----
Breath.jamesart　顏國榮油畫個展　於台北市政府名人藝術畫廊

 

多年前曾在花市買下一棵種在7 吋磚紅塑膠盆裏的香水百合，
得靠著細竹枝撐持，
沉沉的花苞才不至於垂頭喪氣至一敗塗地。

當然，僅憑都市陽台微薄的光線和不夠冷涼的氣候，
怎麼努力也是無法再度滋養她開出花朵的。
所以在還剩下兩朵花時拍下了照片，
再利用影像編修軟體模擬成了水彩畫的樣式，
也算是另一種過往的紀念。

 

 

這是一朵開在合歡主峰下的百合。
潘越雲唱紅的那首民歌，「野百合也有春天」，
描述的就是這種不開就隱身得像是野草的花朵。

 

會喜歡植物園藝，
我應該是受了外婆很大的影響。
小時候跟著媽媽回娘家，
最喜歡的，就是跑去專屬於外婆的後院，
看那一盆盆錯落有致的盆花。
而外婆看到我若有緊盯著瞧的花朵，
也總會大方地叫我拿回家去種。
一直到舅舅說我不應該拿外婆的花這種話傳到我耳裏，
我才少去後院了。

 

外婆過逝下葬後的第二年，
有天我和妹妹特地去瞧瞧她的墓地。
在一片荒涼中，
竟發現外婆的塋上冒了一叢嫩綠，
當中還抽出了一朵顫危危的白色百合，
隨著海風擺盪。

 

我相信，那該是愛花的外婆自己種下的吧？

 

撫臺街洋樓
地址：台北市延平南路26號
（就在臺北車站北門的南邊，台北郵局附近）

以下資料摘自維基百科：

西元1900年〈明治33年〉定案的臺北市區計畫，將撫臺街列入街廓計畫拓寬。
撫臺街洋樓推算應為撫臺街拓建後不久興建，而於1911年完工。
其位址在北門城內，屬舊撫臺街大和町〈現延平南路一帶〉。
洋樓所在地建物部份據查為酒類商佐土原吉雄先生的店舖，
土地標示則為大倉組株式會社〈從事土木建築營造業〉。
　　
之所以有撫台街之名的出現，
乃因在台灣割讓給日本前，劉銘傳任台灣巡撫期間，
曾在現今延平南路與武昌街口，設巡撫衙門，故延平南路舊稱為撫台街，
位在延平南路上的這棟洋樓也就被冠上此名。

台灣光復後，撫台街洋樓失去日據時代「洋行」的貿易性質，
轉為警備總部的諮詢案情室。
不久，警總將其遷往他處，改成警備總部軍法室人員的宿舍。
解嚴後，警備總部解散，撫台街洋樓成為單純安置國防部退休軍眷的寓所。
但這十幾年來，定居於此的八戶人家，一一搬走，
這裡成了雜草叢生的廢棄地。
在1997年底正式定為市定古蹟，
但2002年時，它卻因一把無名火幾乎燒盡，只剩一樓的石頭建築。
2004年時，前台北市文化局長龍應台積極要求國防部編列預算修復，
讓古蹟早日受到保護，雖然國防部一開始也允諾復建，但卻遲遲未有下文，
自此，撫台街洋樓的修復議題逐漸被淡忘。
後來文化局再邀請藝文工作者、撫台街洋樓附近的地方人士，
一同研究它「古蹟再利用」的方式，
最後由台北故事館總監陳國慈認養，
並於2008年4月19日重新開放。

建築風格：

撫臺街洋樓是現今臺北城內僅存日治初期獨棟式的洋式店鋪，
左右並沒有相鄰連接的建築物，
有別於一般常見的連棟式街屋建築。
因此雖然規模不大卻彌足珍貴。
其外觀上最大的特徵，是在立面上的陡斜屋頂、
屋頂突出之老虎窗型式與石造拱廊柱。
騎樓拱廊為四柱三間，拱圈是梯形唭哩岸石塊組合成，
騎樓天花板有木材拼組成的圖案。
一樓室內天花板原為印花鐵皮天花，
但因多年前曾遭祝融現已找不到該種薄鐵皮材質，所以改用檜木。
屋內角落目前以鋼構補強。
洋樓屋頂屋面覆蓋銅片，
屋頂仿蒙薩雙脊屋頂形式〈因法國建築師蒙薩得名〉，
屋面第一坡面較陡，第二坡面較緩接近平頂，第三坡度才是平頂。
正面屋頂開有三個老虎窗，中間者最大，老虎窗具有通風功能。
內部二樓屋頂複折式桁架造型美觀。
撫臺街洋樓整體裝飾簡潔而不複雜，
雖質樸細部卻不失細緻，深受歐陸古典風格之影響，呈現簡潔與美。

從街對過望向撫臺街洋樓正面，真是簡約氣派的建築。
粗曠中藉由窗戶、弧拱等細節帶出韻律的美感。
文化局總算又為臺北市民留下了一間歷史記憶的洋樓。
不過，也不知道為什麼旁邊要豎立兩面那麼醜的拖吊告示牌。
雖然違規停的車子是雜亂的來源，
不過，這樣的立牌本身也成了觸目的焦點。
我想可以配合洋樓的風格設計不同的告示，
或是降低高度吧？

內部有三大展間。
多是以圖書照片及播放影片的方式來介紹臺北城的過往。
身為臺北人，可以在這見到許多已經消逝的歷史，
蠻令人感動的。
 

一樓的騎樓。
我喜歡石頭砌成的牆面，質樸而穩重，厚厚實實的，給人妥當的安全感。
而拉長的窗戶和窗上凸出的裝飾小頂，也是欣賞的重點。
騎樓的柱間都呈拱型，拱間夾有拱心石，承載了向下壓的力量。
天花板的大塊拚花也別出心裁。
若是陰陰的下雨天，站在騎樓下等天晴，應該別有滋味。

大門開得很小，不顯眼。
靜待細心的有緣人上門。
法國雕刻家羅丹說過：「世界上從不缺乏美的東西，但卻缺乏能欣賞美的眼睛。」






一樓展示間所放的一塊舊台北城牆石。
曾在臺北車站的地下街也見過數塊舊的城牆石。
不知道市府可不可以挑選個還遺留下來的城門，旁邊復舊，加上一段城牆？
一樓的展廳旁邊有一間小室，展覽館的服務人員就在裏頭。
小室的牆面上端放著各式的中國風茶組。
旅人可以付極少的茶資，
坐下來喝茶品嚐小點，感受一下懷舊復古的氣氛。
既然此處在日據時代曾是酒商店舖，
或許能在此賣些小酒，應該也別有風味。






走上這樓梯，可以進到二樓更為豐富的展示間。
我喜歡家裏有不同的樓層可經由木梯相貫，
上下穿梭轉折，空間幻出多種變化的可能。
木質的梯面有著溫暖的踏感，踩上去吚呀地聲響相伴，
像是在彼此交心地對話。

劉銘傳的字跡，
上頭向皇帝自稱「奴才」。
曾看過一本書，上頭寫道：
滿清時漢人向滿族皇帝自稱「臣」，滿人才會自稱「奴才」。
無關階級，僅是習慣，並非漢人就比滿人地位高。
只是到了清朝末年，不知還是不是按照這個規矩，
劉銘傳這個名字聽起來就像是個漢人。
劉銘傳在台灣設立防禦措施，整理軍備。
同時也在台灣開發和建立了許多基礎設施，
例如在督台期間開通台灣鐵路，
鋪設台灣與福建之間的第一條電纜。
此外他還建立了電報局、煤務局、鐵路局等一系列管理機構，
是促進臺灣近代化的先驅。

屋頂為木造。刻意漏出一角讓人可以清楚看到其結構。
這些都是新仿的，
舊的早就毀於大火了。
一般這種老房子，尤其是還在爭議要不要列為古蹟或是轉換使用目的時，
都會被無名火燒掉。






撫臺街洋樓的老照片。
這種方正敦厚的石造建築，就是我的最愛。






 

剪紙是中國傳統的民間藝術，
技術層面較低，人人可上手。
只要耐心加上精美的底稿，
就可以在家完成自己手創的作品了。

這些是朋友在不經意中發現的一些剪紙。
看來應該放了幾十年了。
雖然過年還早，
大紅吉慶的圖案看了心中就充滿了快樂。
讓大家分享喜氣總是不錯的。:)

 

幾年前的公司尾牙，
輪到我們組裏負責。
那時突發奇想，
不要再只是請人來辦桌，大家吃吃就走。
於是花了些心思佈置。
其中有項就是由助理們製作了些大大小小的剪紙，
張貼在玻璃窗和大牆上。
這些作品果然頗受好評。
同事們走進會場，
不自禁地靠近那些襯在黑色背景裏的紅色花紋，一幅幅瀏覽過去，
三三兩兩地品論起來。
而不少小型可愛的樣張，
結束後還被其他的同事們取下要走了呢！

 





 





 

綾錦，學名 Aloe aristat，
是屬於百合科的一種多肉植物。
他的葉表有白點，葉緣則有細軟刺。
最大的特徵則是葉的末端有鬚狀的毛，相當可愛。
當初在逛新埔福祥植物園時，
就是被這些接續在每片葉子的卷曲尾巴所吸引，
馬上決定買下。
綾錦植株的生長季節主要是在冬天寒冷的氣溫下。
種了一年，大了將近一倍，
就算換了個較大的瓦盆，現在看來也又快滿了，
真是讓人相當有成就感呢！

偶爾將他拿進房間裏，
裝在沈東寧老師的天藍色碗缽作品裏，
大小配得剛剛好，
散發著禪味。
我喜歡種仙人掌和多肉植物。
主要的原因就是不怕偷懶少澆了水。
再加上，他們所需的光線也沒想像中的多，
一般開花植物嫌太陰暗的北向陽臺，
大部份的多肉植物也是生氣勃勃地繁盛著呢！

 

從上低頭看，
螺旋排列的葉片層層綻放，就像一朵才開放的綠色玫瑰。





 





 





 

臺灣香蘭是臺灣的特有種。
香蘭屬全世界僅台灣有，而且只有單一種，可算是台灣的國寶。
她分佈在臺灣全島的中、低海拔森林裏，
附著於闊葉樹、針葉樹。
只要有濕氣重，甚至其他矮小灌木她都不挑剔。
台灣香蘭一般在九、十、十一月是盛開季節，
花朵直徑僅近二公分，算是相當迷你的蘭花。
花黃色唇瓣有小丑般紫班紋相當吸引人。
有的植株夜間可以散發出柔柔的香氣，
讓人相當著迷。

朋友說，花下方咖啡色的斑紋看起來很像載著海盜帽的維京人…
嗯…還真得有些神似哩。呵。

我當初在花市裏買了兩棵，
混著些水苔後綁附於一小塊漂流木上，
小巧靈瓏，非常討喜。
其實只要環境適合，香蘭還挺好種的。
去年十二月才開的花，
到了5月，又開出花朵來了，
還從葉基處冒出新芽來。

喜歡小人國的人，
應該也會很喜歡這種蘭花吧？

京都平安神宮前的運河旁栽滿了櫻花樹，4月裏夾岸繽紛。
我靠著欄杆低頭俯視，
只見濃綠的河水隱隱泛著輕波，浮載落英瓣瓣，
一路飄，
盪向遠方未知的花塜。
一艘撐著草篷的小船靜靜滑來，
船客們仰頭張著嘴，
而我卻聽不到喧囃的人聲。
純靜藍天下絕美的粉白櫻花隧道。
除了摒氣凝神欣賞，
或許多說什麼，反而成了一種褻瀆。

 

我們總是羨慕著國外的美景。
出了國，細細欣賞屬於別人驕傲。
其實，除了大自然天成的山水，
城市的景觀都是可以用心創造的，
只是需要時間的醞釀培養。
我們的都市，等待的是更多的市民能有美感的自覺。
就先儘量打理好自己能掌控的門面吧。

在年紀老了，體力不行了，
日子卻還在緩緩地踱過去時，
會有人陪著我一同，
坐在這樣的櫻花樹下，感受微風將花瓣吹落臉上的溫柔嗎？ 

長日將盡，太陽就要沉入雲海。
原來讓人無法逼視，會灼傷瞳仁的火鳥，
現在穿透漂浮著小水滴的大氣層，成了個拉長的橢圓，
艷艷地發著橘紅色，漸層的光，
像顆糖心蛋黃，有著綿綿細細的口感。
這是一天之中，我最愛的太陽的形式。
比朝陽更讓我感到生命的平靜，
紛擾後，一切恢復安穩，等待養精蓄銳後的重新出發。

 

結束帶領學生們探訪野溪溫泉的行程，
我從新竹後花園再度翻山，就在鞍部的宇老，見著了這美麗的夕陽。
在臺灣這蕞邇小島，也有這樣大山大景，
上演著色彩變化動人的落日大秀。

 

雲霧襯著夜色降臨，
也悄稍掩上了山麓。
幾欉修竹以之為襯景，也有幾分國畫的意境出現在畫面當中。

那天到圖書館，
閒極無聊，把大清的奏摺影本捧出來翻。
到了乾隆那一朝，
突然一面字跡吸引了我的目光，
是福建巡撫潘思榘的手筆。
奏摺上的蠅頭小楷工整自是必然，
然而這個人的手筆卻讓你不覺得僅僅是橫豎齊整而已，
更有股靈氣從字裏行間透出。
我是很少見到有人能把字寫得那麼小，
卻一筆一劃和大字般隱隱含著力度。
不禁對此人產生好奇之心來。

google了一下相關資料，結果如下：

潘思榘，是中國清朝官員，於乾隆年間擔任福建巡撫，主要從事福建之軍政事務，品等約為二品。

潘思榘 1695—1752

字絜方，號補堂，江蘇陽湖人。雍正二年（1724）進士。乾隆十三年（1748）任福建巡撫。閩地田少人多，不必凶年，已勞經營，思籌常平積儲，請撥臺倉協濟內地。是年秋，漳、泉旱，臺灣亦旱，海潮復壞民田，乃奏請截江浙漕十五萬石運閩，民得不饑。十七年（1752）卒，祀京師賢良祠，予卹視一品，賜祭葬，諡敏惠。（郭啟傳）

詳細資料

 

柞榛木四出頭官帽椅
這是一對仿古而製的官帽椅，外加同款几案，材質是柞榛木。
所謂四出頭，就是椅背頂部及扶手的終端都有凸出的部份。

在中國古代，人們與大地比較親近，所謂「席地而坐」，
舖了張席子，就這麼地上坐著。
孔子還更小心翼翼，指示學生們：「席不正，不坐。」
而後來西風東漸，大家也漸漸習慣改成垂足而坐了，
也就是抬高了屁股的位置，多墊個東西在下面，小腿可以直立自由地垂下。
一開始是凳，接著又出現了可以倚背的「椅」。
椅又分好幾種，交椅、太師椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅…
到這近代，工作繁忙，
誰想累了一天回家還得正襟危坐著？
所以整個可以癱陷在裏頭的沙發就大大地流行了。
然而，我還是喜歡明式家俱裏官帽椅的那種舒適書卷氣。
而且端端正正坐著，還是可以全身放鬆。
當然，這種椅子擺在家中，
裝飾上的意義還是大過於實用性。
算是種能讓你「發思古之幽情」的媒介物吧。
在店裏看上了這一組椅子，
並非古董，卻散發著古意。
符合人體工學的曲線設計，
讓你坐在厚實堅韌的木材質上，
手搭扶臂，脊倚靠背，
感受只有妥適與柔暢。
和店家的大姐聊了好久，
前後大半年間又去了三回，
最後還是決定買回，放在自己的房裏欣賞。
其實因為這張椅子是四出頭的，椅背看來就像個傳統的衣架，
所以往往回家後就把外套往椅子上一搭，
方便得很呢！

 

以下資料引自網路不知名人士：

柞榛木屬於常綠小喬木或落葉灌木，心材蛋黃色，因含丹寧年久顯褐黑色。
史料記載江、浙、皖、魯、豫、冀等省均有生長。
木質細密堅韌，木紋清晰雅致。
柞榛木傢俱多出自江蘇南通，地域性極強，多年以來，其他地區少有發現。
由於南通近百年交通不便，地域較封閉，柞榛木傢俱在做工上獨樹一幟。
著名鑒定家馬未都先生說過:
“江蘇南通出產柞榛木，只在那個地區有，
所以一見柞榛木傢俱，就知道從哪兒來的了”。
柞榛木傢俱作為一種歷史文化遺存，在中國傳統傢俱中佔有非常重要一席。
歷史：
柞榛在丘陵坡地的河邊常與翹皮榆樹混生，鮮有成林大樹。
蘇北古長江流域也只有個別縣市鄉間有零星生長。
凡有柞榛生長的地方，它的原生環境植被認為曾遭受破壞。
柞榛無群生，零星生長于荒野、河邊、坡地。
由於柞榛樹枝有刺，生長又及其緩慢，
每有小樹，人們就將其砍伐，
再生能力弱也是柞榛資源枯竭的主要原因。
七十年代的農田水利建設、大量引種的楊、刺槐、冷桐和水杉，
這都令柞榛無生根之處，瀕臨絕跡。
在以往的前十年中，每年冬天在蘇北各地可收柞榛萬餘斤，
這兩年已收不到，有的仿古傢俱以桑木、刺槐冒充。

柞榛和紫檀一樣，十柞九空，十柞九彎，
樹幹凹凸不平，溝槽多，開料取材需反復揣磨如何剖料。
即使不空洞的原材，製成後的利用率也才在每百斤25斤左右。
氣幹立方釐米0.89克，
與黃花梨等同，沉于水或半沉于水，材質穩定少翹曲。
柞榛和櫸木一樣以蘇北生長的材質最好。
南通的古典柞榛傢俱在海外的傢俱收藏中佔有重要的地位。
臺灣國立歷史博物館出版的《風華再現 ——明清傢俱收藏展》一書中
有一件柞榛木有束腰禪凳（劉淑芬女士收藏），就寫明“源於南通”。
書中又說：“柞榛木制傢俱是典型江蘇地區的代表。”
1998年新加坡雍明堂出版的《中國古典傢俱與生活環境》一書中
有一對柞榛木低靠背南官帽椅（羅啟妍收藏），也源於江蘇南通。
柞榛木傢俱：
明清以來蘇北地區官宦之家以製作柞榛傢俱為最貴，材貴工亦貴。
凡柞榛羅漢床、畫案、官帽椅、書櫥十之八九出自大戶人家。
浙北、皖南、蘇南亦有柞榛木明式傢俱遺存。
可以想見在四百多年前生態環境中，
柞榛、櫸木、柏木等大樹的資源是非常豐富的。
由此上溯到宋、元時期的400年，
也就是說，明代晚期用柞榛、櫸木製成的傢俱材料，
在宋元時期或更早就開始生長，這一點為大多數的買家所忽視。
而北京的藏家對柴木傢俱只要夠年份做工好捨得花大價，
主要就是珍貴硬木的歷史價值。
在國內最早對古傢俱理解和認識的是上海的“木頭幫”。
上世紀九十年代人們把目光轉向黃花梨黃木傢俱價最貴，
但是像柞榛、櫸木和柏木傢俱當時價格就不菲。
江蘇、浙北、皖南的柞榛集中流向上海，流向臺灣，流向海外。
早期的這些舊傢俱其做工和黃花梨做工如出一轍。
為什麼臺灣人偏愛柞榛傢俱?
這與解放前大陸逃往臺灣的官僚買辦、老兵有關。
這些人中江浙滬一帶的比較多，他們瞭解家鄉的文化，紫砂茶壺也是如此。
柞榛是唯一沒有入宮的珍貴傢俱用材，
由此生長的區域性和稀有性不為人所知。
在人們的心目中江蘇是柞榛傢俱最多的地方，
因為他們看到的是普普通通的桌椅之類。
如上所述柞榛的成材非百年數百年不成，空洞、彎扭大材極少，
常見方台拼版在5拼7拼乃至9拼；
早期的柞榛傢俱做工上乘，包漿並不遜於紫檀。

一時興起，將這椅拆開放於玄關。
倒也有另一番味道。

 

 

 正在路邊淺水塘裏沐浴的金翼白眉

 

這一組照片拍攝於石門山附近的奇萊登山口旁。
奇萊山有我難忘的一次登山體驗，算是我第一次正式爬百岳。
因此那天路過，特地再來尋訪故跡。
我遠遠地就瞧見這隻美麗的小鳥在路旁護欄間上上下下飛跳著，沒一刻安靜。
極高興的模樣。
後來她發現了一池水，興奮地躍進其中，誇張地扭著屁股，
讓長尾翼在水面上撥掃著，濺起陣陣水花。
是在洗澡嗎？那麼冷的天裏…
該不會感冒吧？
腦中才轉著這些念頭，
不一會，又來了另一隻…
他們便結伴躲進草坡裏去，消失了蹤跡。

我也願是這麼一隻生活無憂無慮的小鳥啊！
金翼白眉，全長約28cm，翼長約10cm。嘴淡色；腳暗肉色；眉斑、顎線白色，甚為醒目；頭上橄灰褐色，羽緣黑褐色，呈鱗斑狀；背部大致橄褐色，後頸、上背羽色略暗；飛羽、尾羽鼠灰色，外側羽緣金黃色；臉部、頸側、喉至胸部暗栗色，腹面橄褐色，尾下覆羽暗栗色。

金翼白眉不畏人，十分易見，常跳躍及上下擺尾，受驚時才會做短距離的飛行；常發出圓潤、宏亮之哨音，有時亦會發出似鈴聲「啼、啼、啼...」的連續音；以昆蟲、果實為食，常翻食垃圾堆中之殘肴棄物。繁殖期為6～ 8月，以植物纖維、草莖在灌叢內築巢，一窩 3～ 5個蛋 。

台灣特有種。主要棲息在中、高海拔山區小喬木底層灌叢及地面活  ，是台灣海拔分布最高的畫眉科鳥類。

大型畫眉科鳥類，易成為被獵捕的對象 。

 





 





這應該是我第四次來到石門山山頂了吧。
雖然是百岳之一，但因為中橫的開通，算是最最容易便抵達的山頭了，而且，還可沿著中央山脈的嶺脊走一段呢。

自從921大地震震壞了中橫青山上下線後，
從台中前往宜蘭的路得遠兜遠轉地繞，經過的人便少了，
而半途上的德基水庫也因此成了半個世外桃源。
看這畫面，
若右方地勢較平緩的山腰不是開發過度的果園，
而是點綴著座精緻細巧的天鵝新堡般建築，
不就與歐洲畫曆上的風光如出一轍了嗎？
（遠處的山頭就是南湖大山）

水庫中還有個小島呢！
划著一葉扁舟劃過融融碧波登島，
與三五好友在樹蔭涼處伴著清風煮茗閒話，
一定是個紓壓忘俗的假期。

這是佳陽沖積扇，地質學上很著名的山麓沖積扇標準地形。
沖積扇的上方就是有著大崩壁的佳陽山…
難怪有這麼豐富的岩屑來源。
佳陽沖積上面地熱較平緩，都被開墾成了農地。
也幸虧是德基水庫將大甲溪上游匯下的水流速度減緩了，
不然，在急流沖蝕的效應下，
這種教科書等級的地形，也是留不下來的。

這是浴在溫暖淡紅晨光中的佳陽山，可清楚辨視山頭呈現一片光禿。
這是因為這邊的岩層都是順向坡，所以容易沿著層面滑動。
其實不僅僅是山頭，下方見不著的部份，也有很多的崩崖，
提供了大量的土石，堆積到下方。






德基水庫具有優美弧度的大壩。
由水面俯視還不怎麼樣，
由壩的另一側往上仰視，才深刻感受到工程的偉大。
一面讚嘆之餘，倒也不敢久留。
腦中總有個壩體崩毀，大水傾刻狂瀉而下畫面。
太恐怖啦~

遠望初積雪的南湖大山。
這是我的下一個目標！加油！
去年也說六月要到南湖賞花的。
後來沒成行…
我是個懶人，都懶得主動發起活動。
這種不合時宜的行為，該改改了。呼~

原本還不知道青山壩底也有個溫泉，
是退休的科長在調查台中縣溫泉時台電員工和他提及的，
於是他就約我一同來採水樣瞧瞧了。
這個溫泉露頭被埋在擋土牆下，瞧著有些不自然。
比較引起我興趣的是滿地的蛤蜊殼。
看資料，原來這兒，大甲溪的上游，
溪流平緩處還有蛤蜊生活哩！真是特殊。
這裏也曾有觀察到鴛鴦的繁殖紀錄喔！
我瞧見的鴛鴦總是很悠閒地在平靜地湖面上盪漾，
很名士派，斯斯文文地，從也沒見過他們吃東西。
不知道在這野地裏與真實生活奮鬥著的鴛鴦，
都找些什麼來吃？
前兩天倒是在台大鹿鳴堂旁的林子也裏瞧見一隻黑冠麻鷺啄食土裏的蚯蚓。
他的動作很緩慢，嘴裏啣著一小截蚯蚓，
然後一扯，休息個兩秒，再一扯。
一隻長約30公分的軟蟲子就這樣被他完整無缺地拉出地面。
接著就是不忍卒睹的分屍慘狀了。

青山溫泉熱乎乎地，湧水量不小。
可惜沒時間築池。
不然引水到大甲溪畔泡湯，應該是不錯的享受。
大甲溪沿岸的溫泉由下游到上游原本有：白冷、谷德、神駒谷、馬陵、德基、青山。
還有個支流志樂溪上傳說中的溫泉。
不過，921之後這條溫泉溪已經失色不少了！
谷關溫泉淡得可以，真是不泡也罷。

青山壩下游，大甲溪上的登仙峽。左邊就是原本的中橫公路青山上下線。
溪底原本也有個德基溫泉的，
不過，好多年沒有消息囉！
這次去沒時間下到溪底瞧瞧，
所以也不知道還在不在。

這是對面的一段路…真得是支離破碎、柔腸寸斷。
當初決定在這麼險峻的山壁上鑿路的人…真是有guts！
施工的先鋒們也是只能用「勇」來形容。
太厲害啦！
我應該連通過那座顫危危的紅鐵橋都會腿軟吧？

這是在青山溫泉稍上游些的一道飛瀑，
轟轟作響的聲音在耳邊沒停過。
他的姿態瘦削洗鍊，
和北宋范寬著名的「谿山行旅圖」中，
畫面右邊從崢嶸大山石上懸垂而下的絲瀑有幾分神似。
德基大壩把上游的水全部兜攬成湖了，
下游就靠這瀑布持續提供些許活水。

都說一葉知秋。
春天到了！而陽明山上的紅葉卻才剛展開美麗的序幕。
「台北奧萬大」槭葉的紅不是即將凋零的迴光返照，
而是生命正要啟始的朝氣蓬勃，
就像這朝陽給人的溫暖一樣。
坐著皇家客運繞行陽金公路，
除了人氣當紅的白色海芋，
我最喜歡的，就是這些種得漸漸多了的槭樹了。
自己的陽臺上也有那麼兩棵，
雖還不成氣候，
微而觀之，也頗怡然自得哩。

 





 





 

這是我2007年底去南投奧萬大時看到的楓林，很美，充滿寂靜的氣氛。
那是因為吊橋斷了，遊客們都過不來…
而我們穿著溯溪的裝備，當然就獨享這片美景啦~
這滿地舖著的乾紅楓葉，踩上去沙沙直響。
用雙手將之捧起往天上一揚，
一片片隨著風漫天飄轉飛舞。
電影「英雄」裏，
張曼玉與章子怡那唯美的楓林比劍場面，
也就差不多就是這個樣了。